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舊 2006-04-03, 11:21 PM   #1
psac
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註冊日期: 2002-12-07
住址: 木柵市立動物園
文章: 17381
現金: 5253 金幣
資產: 33853 金幣
預設 數位相機的基礎 攝影用光(中)

攝影用光(中)

攝影用光(中)
  ●掌握散射光照明的特點
外景散射是自然光的一種形態,以天空反射光的形式進行照明。陰天、薄雲遮日及曙、暮期均屬散射光照明。
  陰天、曙暮期光線的特點
陰雲遮日的陰天,天空就是一個巨大的發光體。這一發光體的亮度或照明地球上景物的亮度。它受到大氣層中雲層厚度的影響。雲層厚,天空亮度就低,雲層薄,天空亮度就高,散射光照明景物的明暗反差消失,景物的明暗層次只能依靠景物的明暗關係來表現,色彩的特徵及表現會受到較大的影響。照明比較均勻,照明比較穩定。天空亮度比較均勻。天空和地面景物的亮度間距比較大。
曙暮期,由於天空的亮度受到太陽位置的影響,在距太陽較近的天空就很明亮,距太陽較遠的天空就較暗,亮度很不均勻。另外,此時刻落日後或日出前有餘輝,天空有局部的暖色調,而距日落日出較遠的天空,已不受餘輝的影響,天空呈一定的藍色調。同時,此刻的照明效果的變化非常快,延續的時間非常暫短。地面上景物受到天空反光照明,但非常微弱,似乎呈半剪影狀態,天空和地面景物的亮度間距較大。
陰天時,一般地講光的色溫偏高,所以畫面上呈現藍色。曙暮期則有不同情況,在靠近太陽附近的天空的光,色溫就偏低,而距太陽遠的天空的光,色溫就偏高些。而且還會由於太陽的升起和太陽下落,色溫將急劇地發生變化。
陰天時,天空光進行垂直照明景物的水準面亮度高於垂直面的亮度,而曙暮期的景物水準面亮度低於垂直面的亮度。
  陰天的光線處理
陰天本身也是十分豐富多樣的,既有黑雲壓城的陰天,也有薄雲遮日的「假陰天」等。但它們共同特點是散射光照明形態。面對這種光線,攝影師對它的處理大致有以下的內容:
薄雲遮日的「假陰天」情況下。這是一種比較理想的光效,即光效比較柔和,照明效果比較均勻,不形成明顯的明暗反差並具有較豐富的影調、色調層次。天空呈白色而且亮度非常高。這樣的光線條件下,攝影師的光線處理大致有這些內容:
利用天空亮度非常高又呈白色狀,選項淺色景物,並按某一景物為基準亮度把握曝光,可以獲得高亮調的畫面。因為天空處在曝光過度的情況,呈現成「白」。而景物又無明顯的陰影,影調柔美、淡雅。利用這一原理,也同樣可以創作高調的人像作品(背景避免深色調的景物)。
避開天空,以減小畫面內景物的亮度間距,使景物的亮度都能容納到膠片的寬容度之內,從而獲得畫面上理想的影調層次。
利用前景遮擋部分天空,以減少大面積天空的明亮度所造成鮮明的亮度間距,從而使景物的影調、色調能得到較好的表達。
注意選項被攝體亮度。因為天空反射光對所有景物進行均勻照明。景物的輪廓形態、外形特徵等造型形態主要依靠被攝體的明暗差異來表現。這也是造成畫面造型成功與失敗的重要原因。
  厚雲遮日的陰天情況下
陰天中主要矛盾為二個方面:(一)是天空亮度和地面景物之間的亮度間距很大。所以陰天情況拍攝要解決好天空亮度的問題。解決天空的亮度最常用的辦法第一是構圖時畫面不帶天空或心理少帶天空面積,以減少畫面過多的白色調,以減少畫面的亮度間距;第二是在構圖時充分利用較暗影調、色調的前景遮擋住一部分天空,使天空的面積減少,使畫面中最主要的景物亮度間距比較接近,在膠片的有效寬容納的範圍之內,使景物的影調能較好地表達(二)是景物缺乏受光面和背光面這樣的明暗差異,因此,陰天的光線處理要選項景物自身的亮度差異以區別這一景與那一景物在輪廓形態、空間關係上的特色和關係,所以選項景物的亮度以及安排它們之間的亮度形成陰天光線處理的重要手段。在彩色攝影中,還有利用色別的對比和差異來進行造型處理。
綜上所述,在陰天的情況下,往往利用暗的前景、利用遠外景物的淺色調形成明暗關係對比,來互相突出景物的外形特點;以減少天空亮度的方法,減少畫面內的景物亮度間距,形成影調的豐富性;選項景物的自身明暗關係,是陰天光線處理的重要內容;利用天空的高亮度,以剪影或半剪影處理,突出被攝體的外形特徵;彩色攝影中利用色調的對比,是陰天中光線處理重要手法。
  曙、暮期的光線處理
這一時期太陽處在地平線以下,但接近太陽的天空比較明亮,景物往往處理剪影或半剪影的狀態。天空和地面景物的亮度間距比較大。
  曙暮期光線處理的主要內容是:
利用這一時期光色的特殊效果,如天空會出現霞光、彩雲、日出、日落方向天空呈暖色調。由於這一時刻十分暫短,應在拍攝之前選項好角度,不失時機地拍攝這一時刻特有的光線造型效果。
由於此時刻已沒有太陽的直射光照明,地面景物較暗,天空和地面景物亮度間距比較大,往往在這時刻拍攝剪影或半剪影的造型效果。
在遠離太陽方向的天空(如順著光)天空呈淡淡的淺藍色,景物被天空光照明,呈現趨暗的淺藍色。這時,也是拍攝剪影及半剪影的好時刻。
3外景特殊光的處理

●早晨氣氛的光線處理
早晨氣氛的特徵:要拍攝好早晨氣氛的照片,必須瞭解並掌握好早晨氣氛的特徵,它的特徵主要表現為:
早晨現象一般地說來早晨往往有霧,特別在秋、冬、春三季更為多。早晨時刻,地面上的水分子較多,還沒有被蒸發掉,所以便形成了霧。霧的現象是早晨的一個重要特徵。
日出。地球的自轉運動,每天都有日出。日出,一輪紅日冉冉地升起,紅霞滿天,往往使地面景物的垂直面被染上一層金黃色,顯得色調柔和溫暖。
投景比較長。早晨太陽光處在平射時期,所以被太陽光照明的景物投影很長。
光線柔和。早晨的太陽光照度比較低,景物的受光面和背光面的明暗反差比較小,所以早晨的太陽光線比較柔和。
人類在早晨的活動。早晨使很多人有活動,例如人喜歡在早晨鍛煉身體:練拳、練劍、跑步、上班等,這些也是早晨的一些特色,如果和光的照明效果結合起來,也構成了早晨的氣氛。
早晨氣氛的處理。早晨氣氛的處理,就要抓住上述的早晨氣氛的特徵。這是人類長期認識的結果並屬有視覺形象。因此,在處理早晨氣氛時,離不開這些特徵。
選項拍攝時間。選項的時間過早,那麼在早晨最富有特色的現象還沒有出現。選項的時間過晚,早晨的特徵又消失了。所以要選項好有利的時間抓住一二個最有早晨特徵的視覺形象進行拍攝,往往就能拍攝到理想的照片。早晨氣氛中有的現象形成的時間是非常短,它很快就會消失。因此,拍攝前,應先選好拍攝位置,確定好畫面構圖,甚至擬定了曝光方案等準備工作,一量最佳時刻出現,毫不猶豫地將這一景象拍攝下來。
拍攝日出。早晨日出時的景象很富有特色,這是表現早晨很有效的一種方式。日出時的太陽,它既是光源又是被攝對象,但它是一個非常特殊的被攝體:一是它在運動,即它不斷地升起來;二是不斷地亮起來,即它的照度在不斷地提高嘬後亮到它不能成為被攝體;三是太陽光的光譜成分在不斷變化,隨著太陽的升高,光譜中的長波光減少,而短波光增加,以至逐漸成為白光。太陽及太陽光具有這些變化,而且這些變化會在幾分鍾內形成和消失,瞬間即逝。因此,攝影師要熟知太陽及太陽光的這種變化,及時抓拍到它的最精彩的景象。
選項好光的投射方向,有效地利用投影。
側光、側逆光是表現投影特點理想的光線投射方向,因為,這種光線投射方向使投影處理在畫面比較醒目的位置。另外,投影又能構成畫面構圖的視覺元素。
充分地利用晨霧的自然景象。
逆光、側逆光的處理,即把太陽作為被攝體,這時,由於天空與地面景物(人物)的亮度間距很大,為了確保早晨時特別是日出時的特有的色調和氣氛,往往採用剪影和半剪影的光效來處理。
如果,太陽已升得很高了,已失去了它在日出時的一些特徵,那麼選項逆光或側逆光拍攝,也十分利於早晨氣氛的表現,它既可以使被攝體產生長長的投影,又有利晨霧的表達。
順光的處理。日出時刻的順光,它不但具有順光照明的特色,而且由於太陽光中含有的長波光很多,所以被照明的景都被塗上一層淺橙色的光彩,富有特殊的美感。另,順光情況下,天空往往呈淺藍色調,這種色調的對比又有特殊的美。
  ●黃昏氣氛的特徵
太陽接近地平線呈日落狀態。這時太陽呈橙紅色或紅色等十分美紅色,太陽附近的天空中出現晚韋的景象,這是黃昏最重要的特徵。
投影較長。黃昏時刻的太陽光處在平射時期,所以被照明的景物投影很長。另外,被照明的景物表面好像也塗上了一層暖色調,這是由於這時的太陽中含有的長波光比較多的原因。
黃昏時刻往往空氣污濁。這是由於人類的社會活動所導致的,如工廠排出的廢氣、廢煙、車輛行駛時揚起的塵埃等等。在側光、側逆光的情況,也會形成空氣透視的現象。
太陽光的照度小,光線較柔,景物受光面和背光面的明暗反差較弱。
  黃昏氣氛的處理
拍攝日落景象。日落前太陽及太陽光的變化類似日出後太陽和太陽光的各種變化的情況。故也要及時抓住日落時分最精彩的場景。大自然向人們提供的日出和日落景像是千變萬化,沒有一天是重複的,有時是非常精彩的,有時也無特色。正因為這一時刻光的豐富性,很多精病態之作就產生在這一時刻。
選項好拍攝時間。和拍攝日出一樣,過早和過晚,都不是黃昏時刻最美的特徵。由於太陽光和太陽都處在運動和變化之中,最美的景象只能維持極短的時刻,所以要不失時機地把最美時刻的景象拍攝下來。
有效地利用投影。選項側光、側逆光是表現投影的理想光線。黃昏時刻太陽光也處在平射時期,所以被照明的景物投影也很長。另在逆光、側逆光下,會加強空氣透視效果,形成黃昏時刻的一種朦朧感。
剪影、半剪影的處理。這是逆光和側逆光處理的光線效果,這種處理不但關於表達被攝體的外形特徵,而且又可以保持黃昏時刻特有的色調、氣氛及日落情境。
順光處理。順光照明下的景物,在太陽的暖色調光照明下,景色呈暖色調。而且由於這一時刻的太陽光的照度比較低,光線比較柔和,又保持順光照明的遷型特色,會在畫面形成豐富的、和諧的、柔和的影調和色調。
●霧天的光線處理
霧天的特徵
霧是近地面大氣層中的一種天氣現象,它是由大量懸浮的水分子或冰晶組成。水準距離能見度在1000米以上稱為輕霧,否則成為濃霧。它的主要特徵是:
它是一種視覺對象,呈白色,浮現在大氣層中,既有縱深度,又是平面度。
霧是構成大氣透視的重要因素,所以霧中景物的清晰度、明暗反差、色彩特徵和立體形態感基本上符合大氣透視規律的視覺特徵。我們在前面已詳細地討論過,這裡不再複述。
遠處的景色呈淡淡的淺藍色,除了日出時刻外,在有霧的善下,太陽光通過霧層後它的色溫略偏高,在彩色攝影中就出現遠處景物呈淺藍色。
●霧天氣氛的處理
選項光線投射方向。不同的光線投射方向就會產生不同的霧狀效果。側光、側逆光或逆光,對霧的表現比較有利,其中有一點,被攝景物在這樣光線照明下,會形成一定面積的暗部,它是突出白色霧的有效手段。順光的條件,被攝體都很明亮,缺乏明暗變化,影調平淡,不利於突出白色的霧。
選項景物的影調結構。在霧天中,景物尤其是遠處的景物影調變淺,在構圖時,一定要在畫面中有些暗色調的景物,無論從畫面影調結構還是影調對比中都是需要的,這個需要從根本上講,就是為了表現好霧這一特殊的視覺元素以及特殊的畫面效果。
選項好霧的濃度。就攝影藝術範圍來講,輕霧的狀態,是理想的狀態,能充分地形成大氣透視效果。沈霧,就過份地影響對被攝體基本面貌的表達,是對造型不利的。因此,攝影師要選項好霧的濃淡狀態,尋找、等待最理想的霧景出現進行拍攝。
攝影藝術中,霧是視覺對象,又是造型對象,是畫面構圖的視覺元素,它的造型美,不但表現它的大氣透透規律美之中,也還呈現出「白」之之尤其在黑白攝影中,霧形成的畫面中的「白」,既藏拙,又藏境,是藝術上含蓄的處理,以少勝多的藝術效果有效表現手段,它具有獨特的美感。
  ●雨的氣氛處理
雨天的特徵
寸天是陰天,所以具有陰天的特徵,如天空亮度和地面景物亮度的間距很大;天空光是唯一的光源,由於下雨,地面景物會顯得更暗;景物顯得灰暗,缺乏立體感和層次感等等。
天空光的色溫較高,所以景色被淺淺的灰藍色的天空光所照明。
地面的積水以及地面有反光或出現景物的倒影,這是非常有意思的景象。夜景中的雨景,這種景象會顯得更加多姿多彩。
雨景氣氛的處理
注意天空。雨天中天空亮度和地面景物亮度將成為最主要的矛盾。過大的亮度間距已超出了膠片的有效寬容度範圍,過多面積的天空出現,會影響視覺對地面景物細膩的層次的注意;從技術上講,過大的亮度差距也會給曝光帶來困難。怎樣來處理天空呢?一是利用前景,特別是暗的前景來遮擋天空,減少天空在畫面中的面積。二是構圖盡量減少天空的面積或被攝體擋住一部分天空。這樣以減少天空的面積。
選項好景物。雨天中只能依靠被攝體的色調的明暗差異來表現它們的外形特徵和層次感。因此,選項好景物的色調以及在畫面中的結構,成為拍攝極重要的因素。
表現雨景中的特殊形態。在雨中,人們要打傘,傘是一種特殊的雨具,它的色彩也是多種多樣的;騎車人身披雨衣。雨衣、雨傘都是雨景中特殊的形態,對表現雨景有獨特的作用,同時,它們的色彩,也豐富了雨景中的色彩構成。表現好雨。圖片攝影表現好雨,只能以暗的背景來襯托雨水,當然在前景中來表現更為醒目、突出。
選項好地面上積水中的倒影。水面一般反映了天空光,比較亮,對豐富雨景的影調非常重要。水面中的倒景,它又不全,構成了很有意思的影像。這些細節都在畫面中極有意義。
雨,雖然給攝影帶來許多不便的因素和困難,但有時會出現非常有意思的光效,構成獨特造型效果。
●夜景的光處理
夜景是一種特殊的光效,夜景又是人的社會活動的重要時空,故也是攝影藝術的表現對象。
外景夜景的基本特徵天空是暗的。這是夜景最主要的特徵,但黑景中天空又不是漆黑一片。由於人的眼睛具有很高的分辨能力和適應能力,所以能分辨出微弱的光線。因此,人眼就感受到夜景中天空亮度的豐富性。但是,感光膠片的局限性,它還不可能完全記錄人的視覺反映。所以要尋找適當的拍攝方法,使天空暗下來,但還有層次。
有人工光源出現。這裡指的人工光源是以照明為目的生活光源,例如路燈、室內白熾燈、日光燈、商店櫥窗的燈等等。出現光源是夜景的又一重要特色。這種光源往往構成畫面上的最高亮度。這是人對夜景的基本認識。
夜景中景物的細微層次、質感,甚至於色彩都受到損失,只有在光源照明的區域內,物體的形、色、質以及立體感才得到一些反映。夜景中暗的比較暗的色調佔據主要的成分,這也是夜景的一個重要特徵。人工光照明的景色就要亮些,而背光面則是黑的。
選項夜景(王禹)被攝體的特徵和拍攝角度
選項特殊氣氛的夜景。我們在這裡主要以城市夜景為對像進行研究。城市夜景中往往在重大的節日裡如「五·一」、「十·一」、元旦、春節等,人們為歡度節日,在有特色的建築物四周掛上了「串燈」,將建築物的外形輪廓勾畫出來,這就構成了一種特殊的夜景氣氛。節日裡施放的煙火(禮花),更增添了節日歡騰的氣氛和絢麗的色彩,這又是一種極為美麗、極為壯觀、極為多彩的夜景盛裝,也是夜景攝影中最激動人心的拍攝機會。
要最大限度地利用光源。沒有光源或光源稀少,就難以構成夜景的美,也難以表現出夜景的特徵。有了足夠的光源,不僅可以表現出夜景的景象來,同時還能適當地表現好景物層次。所以,室內的光源、馬路上汽車行走時的車燈、商店的霓虹燈、櫥窗燈、路燈等等,是被利用拍攝夜景的理想的光源。
利用水或是路面上的水,或是湖、河的水面。在夜裡,光源會在水中形成倒影或亮斑。這種光源的倒影和亮斑,不僅大大地豐富了畫面中的影調,這是非常寶貴的影調,而且還繪圖了夜景的氣氛,產生生動的造型效果。
選項角度夜景攝影中,除了掌握好景物的主要特徵之外,還要選項好拍攝角度。對角度的選項要體現這樣的一些要求:能展示「訛詐」的特色、訛詐景中景物層次、美的光、美的景物形態,使觀眾在視覺上感受到美的夜的形象;能比較好的展示主要被攝體在夜景中的特點,使其簡潔並富有特點;抓住重點,從而能比較準確地傳達出作品的思想。
●景的處理
生活中,人的眼睛觀察到的自然夜景,有的是能反映到膠片中去,有的就難以反映到膠片中去。人的眼睛的生理特徵,使眼睛具有適應很大亮度間距的能力,而感光度又有限,何況還有「伸手不見五指」的漆黑之夜呢!我們要根據夜景的特徵,採取多種手段來拍攝夜景。
  自然夜景下的夜景處理
自然夜景的環境是很豐富多樣的,城市中車水馬龍的街道,萬家燈火的居民樓、五彩繽紛的節日之夜等等。在自然夜景中,光源往往是極重要的表現對象。夜景中光源的這度最高,它在四周都比較暗的情況下,顯得十分奪目,如路燈、汽車的路燈和尾燈、霓虹燈等。這些光源構成了夜景的基本特徵和氣氛。
在自然夜景中,部分景物被人工光源所照明,但這種照明往往是不均勻的,而且還受到光源的光譜成分的影響。這種光照的不均勻,往往會帶來一種新的視覺景象:有重點、有視覺注意集中之處,而光照較弱,或光照不到之處,就朦朧不清或景物就「消失」。這就和白天太陽光下景物全部顯示就大不一樣了。這樣的情況下,光源和主體就構成了一種關係,而用品又需表現出光源和主體。因此,在選項角度、構圖的範圍時,要特別注意這兩者在畫面中的結構。
根據以上所述,自然夜景的造型,主要把握好以下幾個方面:
第一,選項好夜景中光源的特色。光源的多少、光源的遠近、光源對主體景物照明的面積及亮度,都將影響到夜景的造型和氣氛,表現的品質及感染力。
第二,構成畫面中明暗的面積。夜景要求在畫面中暗的和比較暗的調子占主導地位,要把握住夜景的總體效果,什麼是夜景的總體效果呢?這就是夜景的基本色調構成、環境光源以及所產生的效果光。
第三,控制天空的亮度或控制天空「黑」的面積。
第四,要表現好作品的思想內容,而這又是依靠主體來表達的。夜景中對主體的表達是通過(一)光源對主體的照明,構成視覺形象;(二)表現出主體形的特徵;(三)構圖形式的強調,使主體構成視覺中心。
月夜。有幾種方法可以得到月夜造型的作品:
一次曝光。在月亮比較明亮、別的景物也有一定的亮度的情況下,或利用感光度比較高的膠片或用較長的曝光時間,來完成對月夜的造型。
兩次曝光,即在同一底片上進行兩次曝光。先在曙暮期將所要拍的景物拍下來。這時天空有一定的亮度,地面的景物也有一定的亮度,這對表現夜景的層次是很有利的。第二次曝光是在月亮到了畫面中應有的位置上,再進去行曝光。這次主要對月亮進行曝光,而對景物的影響甚微。完成這樣的拍攝工作,這樣在拍攝當天,月亮的位置稍有變化,但不影響構圖。
遮擋法。即在同一底片上兩次曝光。取好景後,先用一合適的物體,將畫面中的月亮遮擋們,使別的景先曝光,曝光到你認識底片已得到足夠的曝光量時,把遮擋拿掉,對月亮和景物進行再曝光,使月光在底片上得到一定的曝光量後即可。
雙底疊放。這是通過暗房製作技巧,獲得焰火夜景的造型。一底是拍攝焰火,一底是拍攝夜色中的景物。這種方法的好處是可以按需要和構圖,來控制焰火在畫面中的位置、多少及大小。
需要注意的是對煙火形態的表現,掌握快門速度是很重要的環節。快門的速度過快,煙花的「花」狀特徵不很強,快門的速度慢些,則會形成一種很有美感的「花」狀,即「花」被「拉長」了。但快門速度過慢,又不好了。
街道夜景。夜景的拍攝方法有類似上述方法。例如,慢速度曝光,可以使行駛中的汽車的車燈變成一條亮線,汽車則已面貌全非了。霓虹燈會增加畫的色調。長時間曝光可以使暗部層次得到一定的表現。長焦距鏡頭使遠處的景物(焦點以外)中的光源構成有趣圓型的光斑等等。
  利用曙暮期拍攝夜景
利用曙暮期拍攝是夜景造型的有效手段。它的有利條件是:(一)天空有一定的亮度,但和人工光相比,它又暗些,將來在畫面中天空是暗的,但有層次。(二)地面景物受到天空光的照明,還有一定的亮度,這對亮景來說是非常寶貴的。(三)華燈初上。這些條件給夜景造型會帶來非常有利的條件。
利用曙暮期拍攝夜景,畫面中有天空的情況,重要的是控制位天空的亮度,使天空亮度符合夜景造型的要求。這裡有選項曝光點的問題,有三種不同的曝光,形成三種不同的造型效果。(一)按天空亮度曝光,則天空亮度適中,但還較亮。(二)按低於天空亮度曝光,如按人臉亮度或某一景物亮度曝光,則天空形成明亮調子,則夜景造型就失敗。(三)用高於天空亮度的亮度作為曝光依據,則天空曝光不足就暗下來了,但仍有一定的亮度,夜景造型較理想理想。所以要準確選項曝光量,同時還得注意天空亮度和光源亮度之間關係,天空亮度不能超過光源的亮度。
種用白天進行夜景造型
利用陽光拍攝夜景必須具備以下的條件:
天空必須是暗。白天的天空是非常明亮的,要通過技術掌握使天空亮度大幅度地降下來,達到夜景中天空亮度的要求。這些措施是:
用中性灰漸變濾光器,將畫面中的天空部分遮擋住,使天空亮度大幅度下降,達到夜景造型的要求亮度。
利用偏振鏡將天空亮度降低。
構圖的辦法,就是畫面中不帶天空。
采光,即選項光線的投射方向。采光盡量用逆光或側逆光。逆光和側逆光的照明會形成光影和陰影,這是使畫面影調變暗的重要環節。同時光影又可以在畫面中摹擬月光的影子或光斑(自然要經過一定的技術處理後才能獲得)。在逆光、側逆光照明下,明暗反差比較大。這一系列的照明效果,夜景的造型都非常重要。
選景。為了達到夜景中暗色調佔有較多面積的要求,要求所拍攝的景物色調要偏暗些,再在逆光、側逆光下,暗的調就會形成。
另外,景要有起伏,這樣在逆光、側逆光的照明下,使明暗有豐富的變化。
高光光斑的選項。
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