給你吃一粒攝影的退燒藥

[psac]

發佈日期：2003-3-4 作者： 朱博士 來源： 蜂鳥論壇 共有1165次瀏覽
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誤區一：一味比拚鏡頭成像或機身效能

　　在罈子裡經常能看到這樣的主題：「XX與XX比成像誰好」、「XX的成像比XX究竟好多少」等等。


需要指出的是，排除各廠家鏡頭在成像風格上的差異，同等級的鏡頭，無論是不同品牌還是相同，差別是很小的。即便是上萬元的專業頭和幾千元的普及頭，都用最佳光圈在相同條件下使用相同膠磁碟區拍攝，後期製作條件也一致，不放大到10寸以上，肉眼一般是很難看出差別的。而對於一般的初哥來說，他一年中有幾次機會需要將片子放大到10寸以上呢？

　　此外，決定照片成像的因素並不僅僅是鏡頭的像質，還包括機身的精度、膠片的解析度與顆粒度、後期沖洗製作等等。這些因素中無論哪個環節都能完全左右最終的效果，而且最終的效果絕對是由其中最薄弱的一個環節所決定的。比如你的鏡頭可以打99分，膠片的水準可以打90分，後期的綜合水準可以打70分，而拍攝的技術水準只能打40分，那麼最終的結果絕對不會高於40分！

　　我想不少朋友都看到過各大公司對某些專業或者高階鏡頭的展示片，往往對鏡頭的素質驚歎不已！其實那種效果在我們實際使用中是很難達到的，因為其中不僅包含了頂級的相機和鏡頭，還包含了幾乎可以說世界頂級的拍攝技術和暗房工藝！以本人的經驗來看，由於種種主觀客觀原因，用萊卡也好，尼康佳能賓得美能達也罷，在平時使用中，大多數人是很少能把鏡頭的潛力發揮到70％以上的。再加上後期製作等因素，單純講某某鏡頭的成像有多好，可以說幾乎是沒有什麼實際意義的。

　　再說機身。必須說明的是，同等級、定位相同的機身是不會也不可能分出好壞的。廠家在設計機身的時候，都會體現自身特色，同時考慮競爭對手。如果自己的機身在效能上遠超對手，勢必增加生產成本，這樣在價格戰上就將自己置於不利的境地，同時會影響上一等級機身的銷售。反過來，如果為了在價格上取得優勢而在機身的效能上偷工減料，那麼其可靠性和耐用性必然受到質疑，時間久了，會與低一等級的機身淪為一路貨色，消費群必然大量流失。

　　舉例來說，尼康和佳能現在各自當紅的機身F80與EOS30，這是幾年來被發燒友頻繁比較的兩款機身。兩機身定位相同，硬指標相同（1/4000秒快門、1/125秒閃光同步），互為競爭對手。仔細比較我們就能發現，兩機身特點鮮明，各有千秋，互有優勢又都有不足：1、EOS30有眼控對焦，F80無；2、EOS30機身為鋁合金，F80為塑料；3、EOS30有反光鏡預升，F80無；4、F80有點測，EOS30無；5、F80有網格輔助構圖功能，EOS30無；6、F80過片軌為金屬，EOS30為塑料……

　　你說誰的功能更強大吧，我看都很強大；你說誰的性價比高吧，我看都很高，絕對不存在質的差別。EOS30加上點測，把過片軌改為金屬難嗎？肯定不難，但這勢必會影響EOS3的銷售，這是佳能公司不願看到的。F80的下料足一點，加上反光鏡預升難嗎？也不難，連F60的用料都比它好。但這勢必增加生產成本，將自己在競爭中置於不利的境地。

　　「買的沒有賣的精」，商業競爭上的考慮使得各廠商的產品最終實現了心照不宣的妥協。無論你怎麼比較也是不會有結果的。放寬心，憑借自己的直覺和對品牌的偏愛，選項一家步入攝影的殿堂，我想您都不會後悔。

誤區二：某某品牌要比某某好

　　我在《新手購機指南》 中曾說道，如果財力不是太大問題的話，盡量在CANON、NIKON、MINOLTA、PENTAX這四大公司中選項（不是不愛用國貨，而是國貨的品質實在不爭氣）。


那麼這四家的相機在品質和效能上有沒有質的差距呢?我可以負責任的說,沒有!然而不幸的是，由於歷史原因和觀念上的偏見，長期以來一直存在著某某品牌要比某某好的說法，這其中「尼康」要好於「佳能」的說法最甚囂塵上。

　　國人中不少人有強烈的尼康情節。這是有歷史原因的。尼康在上世紀80年代初進入中國並迅速佔領了專業攝影市場。而佳能則在80年代後期才姍姍來遲，但近十年的時間差卻讓「尼康」的威名在不少國人心裡深深紮下了根。

　　從上世紀80年代起，不少攝影家對135系統的裝備幾乎眾口一詞：買相機，尼康。鏡頭反差大，銳度高，色彩還原好，搞創作非它莫屬。


並把當時尼康主推的機身FM2吹得神乎其神。在這種環境氛圍的熏陶下，影友們的頭腦中逐漸現成了這樣的思維定式：買創作用的攝影工具，非尼康相機和鏡頭莫屬。德國的蔡司、徠卡更好，卻非一般人可以擁有。

　　後來，佳能進入中國市場，可不知什麼原因，佳能從登入中國的那一天起就受到了不公正的評價，經常聽到有人如是說：「創作用還是尼康好，佳能的鏡頭太軟，銳度差，要不得！FM2全機械全手動，什麼環境都能應付，不像AF電子相機冷了熱了都要罷工，故障率又高。」


那佳能的鏡頭究竟軟不軟呢？筆者曾仔細對比過尼康AF28~105mm/F3.5~4.5與佳能EF24~85mm/F3.5—4.5在同等條件下拍的照片，並沒有發現傳說了十幾年的尼康鏡頭比佳能鏡頭銳度高在哪裡，反差大在哪裡。


反而在暗部細節上，佳能的表現更出眾一些。說白了，尼康和佳能的同級鏡頭並沒有肉眼可見的明顯差別。

佳能L鏡不少在成像上超過尼康的同級鏡頭也是公認了的。那些十餘年來大談佳能頭軟的尼康「死硬派」可能根本就沒有用過佳能，不過是人云亦云，以訛傳訛，以貶低別人來給自己貼金罷了。

　　另一個不負責任的指責就是AF相機不耐用。不少人總是認為只有全金屬的、全手動的相機才是好東西，對使用了新型材料（多為工程塑料）、由電子控制的AF相機不屑一顧。這就與史蒂芬森發明火車時，一幫乘坐馬車的貴族嘲笑它一樣可笑和無知。


工程塑料的強度可以超過金屬——不信可以問問材料專家。實際上塑料減震能力要好與金屬。


佳能的機器一樣抗摔打，eos1n 、eos5在的北極探險，在亞馬遜河熱帶叢林的濕熱地帶，在帆船航海的鹽水沖刷下完好無損的經歷都見諸過報端，而尼康行不行呢？我沒見過報導。

　　「酒香不怕巷子深」，佳能憑借自己強大的科技研發能力、出色的光學製造水準造就了AF時代的輝煌，不僅在國內，在全世界佳能的市場份額也早已超過尼康。

　　撥開神話的光環和偏見的迷霧，平心而論，佳能和尼康的專業級機身鏡頭都是35mm相機中的佼佼者。


與美能達、賓得兩家的產品也沒有一些人想像的較大差距，事實上它們的機械效能、成像品質和耐用性基本上都在同一水準。多年來流行的「誰硬誰軟」，「機械相機比電子相機耐用」，「AF自動調焦相機比MF手動調焦相機的故障率高」都是經不起實踐檢驗的東西。

誤區三：將所有焦距段一次性配齊

　　不少新手總覺得焦距是越全越好，好像只有這樣攝影才有意義。於是經常看見很多初哥一上路就花大價錢上器材，我在銳意店就親見過一位顧客一次性就購入F5、AFS17-35/2.8、AFS28-70/2.8、AFS80-200/2.8，問她為何要如此破費，她稱咨詢了幾個人，說這些是好東西，便沒了下文。而這位顧客連鏡頭的光圈是什麼還不知道。本人對一次購入夢幻級器材的做法不敢苟同。

　　首先，盲目購入太多器材很可能導致日後換系統的麻煩。其實如果並非某家的堅定擁躉，博采各家所長是個很好的選項。

　　其次，相機購買是成體系的，機身、鏡頭、腳架、閃燈、攝影包、濾鏡，一個也不能少。因此，全部投資至多花80％在機身與鏡頭上。


配置並非要一步到位，可以選准目標，慢慢來。其實花不多的錢，即可享受攝影的樂趣。

　　第三，用好一個焦距段已屬不易。世界上不少大師都是一鏡走天下的，為什麼呢？因為只有那個焦段最適合他們，或者說他們已把這個焦段用得如火純青。


但達到這種程度是需要很長一段時間磨合期的，據我個人的經驗，用熟一個焦段至少也要一年時間。


只用一個焦段或幾個焦段創作，雖然方便性降低，但有助於訓練你的眼力，督促你在拍攝每一張照片之前都深思熟慮，對於提高技藝是大有裨益的。但如果一次把所有的焦段都上齊，短時期內很難吃透它們的玄機，到頭來只是把它們扔在防潮箱的底下，可惜了。
N/C之間的區別肉眼是可以分辨出來的。尤其是同樣的場景中，N偏硬，C較柔和是不用置疑的。說N比C 銳一些是感觀的事情，相對來說中國人偏好一些較硬的影調。

但是我絕對不同意RICA的說法，攝影是光的藝術，沒有光那裡來的構圖和創意。有人說大師都是不講技術的，沒錯，確實是有這樣的，但是這樣的大師沒有一個不是苦練技術，然後忘掉技術，然後再次苦練技術，再次忘掉技術才得來的成就。如果你多看看真正的攝影大師的作品，你會發現很多平淡的畫面在他們的手中變得神奇，這就是用光的能力高低了。


再舉一個簡單的例子，在北京的朋友一定去拍攝過北京的各種古建築物，這些古建的照片很一般，但是很少有朋友說他們可以很隨便的就拍攝出成功的照片。


如果去過天壇拍攝祈年殿就會發現，祈年殿的設計外方內圓，要取下全景，只有四個邊角可以弄好了，有一台自動曝光的相機多半可以拍攝出曝光準確的相片，但是只是祈年殿而已。。。。。這時候你唯一可以講究的就是用光。


無論是風光攝影，人物攝影，紀實攝影沒有一個不識講求用光。掌握不好基礎的曝光，那麼那些一縱即逝的美景是不可能完美表現的。人像攝影中的擺光簡直就是一門學問。


構圖有規範，黃金律什麼的，但是可以打破，創意？沒有紮實的基本功，那裡可以實現創意。