主題: 寫小說十戒
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舊 2007-08-25, 04:50 PM   #1
莊孝偉
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寫小說十戒


  寫小說十戒 

  散文,最基本寫法是「我手寫我心」,所以易寫但難精。
  小說,卻是難寫又難精。寫小說等於說故事,如何才能把一個故事說得吸引動聽,必須講究技巧。看過不少所謂小說,沉悶無比,其中關鍵在於作者對於小說的構成元素,比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等,完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說,未符合小說的定義,難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。寫小說,不必懂得高深的文學理論,那些留待念大學時留心吧。只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病,等於跟小說距離又近一步。這裡僅列出常見的十種,與大家分享:

  1、用散文方式寫小說

  寫慣散文的人,往往不自覺地把故事「敘述」出來,並以作者身份作一些「全知」的描述,情況就像電影播到中途,突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣,即使寫得再好,亦只是一篇散文而非小說。寫小說,應透過生動的對話、主角的動作,他們身邊的人的所作所為,加上環境和氣氛的渲染,像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說,作者就是導演,利用鏡頭把故事帶出來,而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

  2、人物關係單薄,主角面目模糊

  從不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本書看完了,讀者也說不出每位主角有何特色,沒能留下任何印象。成功的小說,一定有活生生的人物,讀者即使忘記劇情,也一定記得主角的形象,例如金庸筆下的楊過、黃蓉;瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情,前者更加重要,因為人物性格完整,他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應,透過人物之間的互動,劇情便能自然而然推動,而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關係,然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角,也要塑造配角,作出陪襯或擔任特別任務。

  3、過分平鋪直敘

  不注重故事結構,千篇一律按時間先後來說故事,不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去,令故事流於冗長、沉悶,沒有高潮。有了故事內容,還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事,總離不開「起、承、轉、合」這支架。這並非說,我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來,然後再作出調動,利用插敘、倒敘等技巧,同時刪去不必要的篇幅,使劇情的節奏流暢。

  4、結構鬆散,胡亂賣弄意識流

  沒有結構的小說,好比鏡頭搖來搖去的電影,章法欠奉,不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法,如果掌握不好,很容易令結構鬆散,愈寫愈離題。不要為技巧而技巧,以「創新」作為結構鬆散的借口。不論你用了哪些技巧,故事寫完後,請看一遍,如果依然符合「起、承、轉、合」的脈胳,那便不會離題萬丈了。

  5、開場悶蛋,令人昏昏欲睡

  小說的開場,傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好,但這種方法讀者已見過千次,毫無新意,可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢?其次,這種方法用得不好,就會拖拖拉拉,寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通,如何才能吸引讀者追看下去?除了多讀名著,也可以從電影偷師,例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美,不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題,讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向,比東拉西扯可取。

  6、全書欠缺主題

  橋段再花巧而欠缺主題,好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事,也應該賦予一個大主題,例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。主題應在落筆前確立,透過內文慢慢滲出來,例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理,即使寫愛情故事,也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理,以提升整部作品的深度。

  7、內容空洞

  這裡所說的內容,不是指有沒有「橋」(劇情),而是指整體來看,整篇小說仿如空中樓閣,欠缺客觀理據支持。沒錯是有個故事的框架,但拿走框架,就會發現故事很空洞,讀後找不住一點什麼。好看的小說,多多少少有些資料或知識為故事作出支持,使劇情發展更加合理、迫真。小說源自生活,完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說,只屬二流。如果你已經有一條「絕世好橋」,第二步是作一點兒搜集資料,為人物背景、故事的時空補充養分,然後技巧地表達出來。假設你想寫一個對愛情執著的男人,那麼請問他從事什麼職業,成長路上可有陰影?這樣的個性,會讓他做出什麼行為?

  8、主角無緣無故就愛上

  愛情是年輕人常寫的題材,但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己(或筆下)的愛情可歌可泣,自說自話地愛得地動山搖,旁人看來卻可能不外如是,更遑論感同身受,同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法:「不知為什麼,我對這女孩子很有感覺?」你做作者都「唔知點解」,讀者更加莫名其妙。雖說愛一個人可以是一見鍾情,不需理由,但寫作不同談情,光寫幾句「浪漫」的情話並不夠,讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受,客觀地反問一句:書中人為什麼會愛上對方,這種愛有沒有說服力?每一段愛情的發生和死亡,都要經過精心鋪排,最好是暗中鋪下伏線。好好設定人物性格和的關係,那麼發生在他們之間的愛恨糾纏,自然有跡可尋。

  9、題材過分生活化,表達欠缺技巧

  小說無錯源自生活,但生活上的瑣事、報紙上一段新聞,本身只是一個事實(fact),搬字過紙把它記敘下來,並不足以形成一篇精采的小說(fiction)。沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導,而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳餚,任何靈感或塑材,必須經過藝術加工,方能變成一件藝術品。加入想像力,為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進衝突面,推向高潮,逐步打造小說的面貌。寫小說就是「做戲咁做」,只要符合「情理之內,意料之外」的原則,劇情方面比現實世界誇張一點無妨,這樣才有衝突位、高潮位。

  10、文筆有沙石

  很多人以為有創意就夠,不屑花精神修煉文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸,都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的,文字是作者手上唯一的工具,環境、氣氛、人物對話……一切一切,都要依靠文字來表達,怎能輕視?峰迴路轉的劇情,需要有感染力的文字來支撐。修煉文字功夫是長遠的功課,平日應當留意、學習,一朝寫起小說來便得心應手。日子有功,才能建立文字風格。單看文字,讀者已可以認出那是誰的作品,古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。

  21-11-2003 文:黃擎天 
莊孝偉 目前離線  
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