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舊 2006-07-06, 09:24 PM   #1
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Post 文藝 - 藝術是稍息,不是立正

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藝術是稍息,不是立正

舞蹈藝術的欣賞入門

林懷民 口述 / 樊雯 整理


關於舞蹈藝術的欣賞入門,我想說的是,第一:藝術是稍息,不是立正;第二:舞蹈拙於敘事而長於抒情,那甚至是像「詩」一般的抒情,而不是小說或散文。

舞蹈,是一個跳舞的人本能的作為,是從人的身體引發出來的藝術,觀眾得到的,就是那發乎本能的能量,我們要首先從純然的感官上面去感覺這件事情,只要能夠有感覺,那就是懂了。即使到達最高級的觀舞境界,仍然脫離不了這一層不可言喻的,從視覺上、聽覺上、動感上去得到的絕然感應或感動。

讓自己很素樸地去面對表演的舞台,在劇院中做個「快樂大眾」,這是好觀眾的第一步。在台灣,教育一向著重文字思考,結果我們大家一看到新鮮事物先要急著問:「這代表什麼意義?」如果用這樣的習慣來看舞,一面看跳舞,還要一面看圖說話,忙著拼湊故事情節,挖掘象徵隱喻,會很辛苦。那些電視機陪伴著長大的新新人類,因為玩電動,玩電腦,看著MTV成長,閱讀圖像的能力甚至於強過文字,在劇場裡就不會有這麼多的包袱,反而可以訴諸本能的感官,享受舞蹈藝術帶來的樂趣。

放鬆心情,打開心胸,讓舞蹈對你說話,再來才是要如何能「懂」的問題,我願意稱呼這類想「懂」的觀眾為「美食家」。要做為一個觀賞舞蹈的饕客,不二法門就是多看。想一想,就連文字那樣可以慢慢閱讀的東西,我們都必須反覆閱讀、背誦,才能懂得字裡行間的意義,更不用說舞蹈這麼一個瞬間即逝的藝術,一般人要怎麼一望而盡呢?特別是舞蹈往往有多人同時演出,看到了這個就看不到那個;看一次,可能得到一個單一的感覺,卻絕對掌握不到全貌,為了能掌握得更多,就只有不斷地反覆地多看。

講個例子,有許多年輕的朋友常說他們看不懂京劇。可是以前在台北國軍文藝活動中心,常聚集著很多老先生,年紀很大,大部分從軍中退役,受的教育只有小學程度,但可從來沒有聽過他們說看不懂京劇。他們永遠在應該叫好的時候叫好,偶而還偷閒到活動中心外頭抽根煙,只在好段子上演的時候才進場,沒有字幕輔助,一樣懂得欣賞。為什麼?不過是長期耳濡目染,看到熟透罷了。

然而仍有些有心的觀眾,想更上一層樓,想修持自己成為舞蹈「評論家」,那就必須:第一、把基本知識建立起來;第二、訓練自己眼睛可以掌握得更多而且更快。一個「評論家」要同時在感官與知識上擁有非常淵博的涉獵,而且這樣的涉獵不單單只是在舞蹈方面,而是關乎整個藝術,所有的人文素養。我知道國外有些舞評家看完一場,覺得自己掌握得還不夠,就再看一場,才敢落筆。

正因為評論是這樣一件工程浩大的修練,所以我認為沒準備好,又想兼做「評論家」的觀眾往往容易成為最不健康的觀眾。在觀舞的過程中,這樣的觀眾會有很多的心理掙扎,腦海中不斷地做著各種辨解和評斷的工作。他在對舞蹈本身消化還不夠的時候,就急著想把東西全部拆解分析,很辛苦。如果觀眾抱持這種心態觀舞,在本身沒有足夠基礎的情況下,他的觀舞經驗就會充滿了緊張.如果舞作不是順著他的理解來走,不是順著他所崇拜的主義來進行,他就會還遇到很大的挫折。

劇場應該是一個讓人稍息的地方,在劇場中體驗一個現實生活中沒有經歷過的經驗,會讓人感到快樂,所以你若是想當一個好觀眾,我的建議是:「珍惜那個經驗。」

面對每一個令你感動的經驗。不是去面對學問或是知識。看到自己喜歡的作品。就再去看一次,常常去看,你就會「知道」。我自己是這麼做的;大部分的時候不太看節目單,看演出的時候不覺得要去拼命,放鬆地讓演出左右我的呼吸與肌肉狀態,在神奇的地方起雞皮疙瘩,偶爾打個盹也不以為意。往往看到一個讓我感覺很好的演出之後,我總慢慢離開劇院,走到沒有人的角落,讓觀賞的感覺沉澱下來;不急著與朋友討論,也不太去思考,更不急著聲嘶力竭地喊叫計程車,生怕感覺因此而粉碎、蒸發掉。因為「資料」保存完好的緣故,等過了一兩天,或是兩三年,那個美好的經驗自然會在反芻過後跑出來。

把看舞當成生活中的一個寄託,就像有些人愛唱卡拉OK,有些人愛上酒廊,有些人愛讀書,有些人愛為一首交響樂做十五種CD比較,讓舞蹈成為生活中快樂與趣味的泉源,然後因為樂趣引發你想去懂得更多,而去讀書,去聽演講,去跟人討論,廣泛接觸,那都是非常好的。這種事要讓它順其自然,如果馬上要知道意義、要懂、要成為「評論家」,就已經離開單純的觀舞這個事情了。

我們的祖母幾時抱怨過聽不懂歌仔戲?歌仔戲就活在她們的生活裡。親近藝術,讓它活在你的生活裡,用心去感覺、親近它,如此而已。

節錄轉載自藝類雜誌一九九八年六月號

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