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舊 2006-10-04, 03:41 PM   #1
psac
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預設 資訊 - XRCD淺談

我們要對一位與CD奮鬥許久的音響界前輩-馬浚,致上敬意。


馬浚原本在香港經營金弦洋行,專賣一些Hi-End音響器材,移居國外後繼續以金弦為品牌,搜羅世界上頂尖發燒錄音,以最好的技術進行數位化,分享給發燒朋友們。最早他發行LP與24K金CD,其中最有名的是明星打擊樂團演奏的「卡門幻想曲」,這原是美國Moss唱片在1982年的模擬錄音,金弦不但請到Doug Sax負責重刻,還以180克厚膠發行LP,同時也有24K的金CD。


此舉一炮而紅,馬浚開始找尋更多的發燒錄音,而24K金CD也在太平洋兩岸掀起一陣熱潮。


  1992年音響界傳奇人物Keith Johnson與RR唱片、太平洋音響軟體公司合作,推出了HDCD的編碼技術,這項技術在1995年的AES年會與拉斯維加斯WCES展覽中引起了軒然大波,眾人一致叫好。HDCD宣稱可將解析度提高到20位水平,並有效改善CD的失真,有一期Billboard雜誌以顯著的標題寫道:「HDCD技術將成為數位錄音的標準格式」。沒想到HDCD遭到日本廠商抵制,最後落得雷聲大雨點小的下場。



金弦適時的推出一些HDCD軟體,甚至成為極少數死忠支援HDCD的發燒唱片公司之一。


後來金弦改名為FIM(First Impression Music),馬浚希望大家一聽鍾情,依然以HDCD技術加上24K金CD作為主打招牌。有幾張超級HDCD,還用上了24 Bit/88.2KHz的新處理器,並出版了Audiophile Reference的CD,還是值得買來試試看。



可惜有HDCD譯碼器的唱盤越來越少,不,應該說CD唱盤越來越少了,馬浚也無法繼續苦撐,但他在後CD時代,找到了另一個新希望:XRCD、完美的16位。




  由於HDCD必須要對應的譯碼器才能克盡全功,對越來越多DVD唱機的用家來說,不一定能聽出好處。很早已前Denon的工程師就說過,有完美的16位,何必要20位?你知道很多專業器材,或者如Revox、Studer等音響產品,都還在用16位晶片嗎?XRCD可以說是完美的16位,不需要任何附加裝置,在任何一部唱機上都能表現出CD的最高音響效果來。


JVC開發的K2接頭,包括了Mastering裝置、製造工續、硬體與理論等多方面成果,目前只在Victor的音響上可以見到K2接頭的運用。多年前Victor有一套旗艦的轉盤/數類轉換器,都用上了K


2接頭,有位音響迷自己從日本攜帶回來(售價貴到極點),據他說效果非筆墨所能形容。「新視聽」的主編陸怡昶也試用過裝有K2接頭的DVD唱機,他印象深刻,直說那是數位科技的一大突破。至於是什麼突破,很抱歉,我也說不上來。




  JVC官方的說法,過去唱片製作人拿到Sony的UMATIC 1630母帶(由3/4吋專業錄像機改良而來),或者較新的PMCD、DDP數位母帶,都會擔憂製成CD以後,到底損失了多少訊號。筆者也有類似的經驗,在錄音室聽到原始錄音母帶,與市面上發售的CD比較,簡直會懷疑自己的耳朵,或以為那是不同人的歌唱。


但利用JVC的K2技術,製作人可以放心的睡大頭覺,最後CD成品與母帶的聲音幾乎難以分辨。


K2接頭仍然利用20位的A/D轉換器,並非買不起24位裝置,但從24位降頻為16位,中間的損失怎不叫人膽顫心驚?K2所用的20位,128倍超取樣A/D轉換,動態範圍可達108dB,總諧波失真-96dB,有效頻寬範圍內頻率誤差小於0.05dB。


  數位訊號經過K2接頭,最大的作用是降低時基誤差。很有趣的現象,在CD時代大家斤斤計較Jitter,到了DVD時代,時基誤差對於高位訊號影響更大,但反而大家都不關心了。


事實上唯有真正降低時基誤差,才能得到正確無誤的數位訊號,這也是K2接頭的最大果效。


在數位化過程中,JVC把訊號儲存在Sony的PCM-9000 MO光碟上,最後一連串的K2編碼,以及K2刻盤、壓片,全由JVC位於橫濱的工廠內進行,中間絕不假手他人。


透過SDIF-2傳輸(Sony開發的數位傳輸技術,JVC認為比工業標準的AES/EBU更好),以及爾後的每個環節,JVC在時鐘位准與電源淨化上都下了很多功夫,確保數位訊號不受任何干擾。
  由於這是JVC獨家技術,日本壓片成本又高,所以不論是JVC自己出版的XRCD,或是FIM的重刻發燒盤,價格都很昂貴。




例如號稱是「爵士當鋪」完整版的兩張XRCD(XRCD 012、013),Master過程邀請到Prophone原廠(Proprius老闆的兒子另外成立以爵士樂為主的唱片公司)與日本三盲鼠的名錄音師Takeshi Tee Fujii助陣,售價要一千多台幣,我在香港看到時猶豫了好久,差點買不下去。




這麼貴的XRCD到底有沒有效呢?我仍然找了幾張原版來比較,包括「Esther」(原版Atr CD001,XRCD01,有意還是巧合?),細川玲子Ayako Hosokawa精選集(原版TBM CD3008,XRCD011),日本三盲鼠精選集(金弦GSCD006,XRCD018),「當鋪爵士」(原版Proprius PRCD7778,XRCD012),「絲竹管弦」(原版Saydisc CD-SDL368,XRCD019)。透明度與高頻延伸絕佳。



  在完全一樣的音響系統上,XRCD很明顯在透明度、高頻的圓滑延伸、立體感與珠圓玉潤的質感等方面,要勝過原版的CD。好透明的聲音,好乾淨的背景,絲毫不帶火氣與毛邊的樂器與人聲,這是首次聽XRCD者共同的印象。



的確,相形之下,原來的CD都像有一層薄霧遮掩在聆聽者與演奏者之間,XRCD如同一陣風吹散了輕煙,眼前一片通清明朗。此外,音樂的背景變得更加安靜深沉,以細川玲子「惡水上的大橋」這首歌為例,前面有一組絃樂四重奏,歌唱者站在中間,原版的聲音比較暖調豐腴,絃樂共鳴感多一點,但換成XRCD後才發現,原版的樂器分離度不夠好,樂器形體感不夠清晰,背景的細微騷動也減損了定位的浮凸效果。



  有了好的透明度,安靜的背景,錄音中原本的細節自然而然跑了出來。



1976年一個冬夜在斯德哥爾摩爵士俱樂部中進行的現場錄音,很傳神的捕捉到香煙裊繞,酒氣瀰漫的氣氛,「爵士當鋪」因此多年來百聽不厭。在XRCD版上,現場的空間感更加明顯,樂手在舞台上的表情彷彿可見,台下聽眾啜飲咖啡或品酩小酒的細碎聲響,情不自禁的吆喝聲,還有侍者來回穿梭的走動著,這一切「實況」在XRCD版上都回來了。



LP時代考倒很多人的「Esther」,原始錄音1972年在慕尼黑一家錄音室完成,慕尼黑愛樂的伴奏粗獷有力,旋律優美,1989年發行的CD依舊是音響迷的試金石。XRCD版給人的驚異是絃樂變得甜美滑溜,光澤亮麗漂亮,嗓音的磁性還是那麼迷人,所有稜角卻被修整得平順無比,好像用頂級的真空管器材一樣,三度空間感妙極了。



  三盲鼠的精選集中,我們則發現XRCD的低音更加凝聚乾淨,線條清楚快速,尤其是低音貝斯與鼓聲最明顯,鋼琴的音粒結實泛著光彩,弱音與強音間的動態對比幅度大,在轟隆樂音中依舊如絲綢般細緻平滑。


低音漂亮,XRCD的高音同樣精彩!「絲竹管弦」這張CD原來是香港菁英獨奏團1981年的模擬錄音,國樂器有些聲音響亮(如鼓、琵琶),有些聲勢單薄(如古琴、箏、揚琴),動態對比本來就很大,加上樂器多偏向高音域,很難表現得好。XRCD版比原版更加清甜飄逸,一部份選自「大浪淘沙」的英國錄音立體感強烈,選自「夜曲」的香港錄音場面平淡一些,這些差距清楚可辨,還加上很寧靜祥和的氣氛與起落迅捷的節奏,非常精彩。



  走馬說靚碟從XRCD到XRCD2日本JVC公司開發的XRCD(EXTENDED RESOLUTION CD)這一先進的數位製作唱片科技,在CD製作的各個環節都以獨創的主時鐘系統對時基進行控制,使CD製版的抖晃失真係數以及玻璃母模的組誤差係數有大幅降低,製版精度大幅提高,從而使CD製作中的保真度有了更好的保證。XRCD製品的一個大好處是重播時不需要使用特別的解碼器,即使在普通的CD唱機中播放也能獲得極好的重播效果,重播音樂的保真度、動態、立體感、清晰度和樂器的結像力、分離度等硬指標都是傳統CD製品所不及的。
   1998年底,一直在不懈地追求更加完美的數位音響科技的JVC又在音頻訊號處理和唱片製造技術方面有了新的發展。這種發展的產物就是第二代XRCD技術,即XRCD2。XRCD2是在XRCD基礎上作了更好的改進。XRCD2製品重播時也不需要另外配置專門的解碼器,用普通的16比特CD唱機播放即可,但它能真正淋漓盡致地運用16比特CD機的動態與分析力,獲得最好的重播效果。XRCD2除了進一步加強主時鐘系統對時基的控制外,還在工作電源的淨化上下足了功夫。
  以XRCD和XRCD2技術生產CD唱片成本很高,相應地有關CD產品的市售價格也就比較昂貴,比如在日本本土,XRCD2唱片零售定價為3885日元/張,而在我國國內,北京、上海、長沙等地的XRCD唱片市場零售價約為一般進口原版CD唱片價格的兩倍以上,如果是XRCD2唱片,價格還會更高一點,簡直是令人咋舌!如果'發燒'程度不是極高的話,遇到如此昂貴的唱片,恐怕誰都會敬謝不敏的。話雖如此,仍然有那麼一些發燒唱片廠家看準了XRCD和XRCD2的市場,不惜工本機向JVC申請它們的使用權,也有那麼一些唱片發燒友和CD藏家甘願花大價錢來虔心羅致陸續上市的每一張XRCD和XRCD2唱片,因為在他們的心目中,'凡是XRCD唱片,必屬無上天碟'!

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