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ACG啟萌書-萌系完全攻略 內容試閱
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不能照做的四個原則
一開始，在ACG圈子裡說「萌」的人，和那群引領「粉口愛」風潮的人應該有類似的遭遇──被人斜眼以待。但時間一久，語言的魔力漸漸蔓延，斜眼看人的人也開始喊起「Moe、Moe」！

畢竟，這是動漫畫迷早就存在的感覺，只是第一次被明確地描述出來。有趣的是，最明確的說法竟是忘掉既有的詞彙、另創一個新詞，才足以真正代表那種難以形容、無法言喻的感受！動漫畫迷毫不修飾的熱情，更推波助瀾讓「萌」就這麼萌發起來，使得萌的範疇越擴越大，內容越包越多，胃口也越來越特別，並且自然而然形成了幾項規則：

首先，某些專以特別喜好來顯現自我卓然不群的ACG族群將「萌要素」切割得更細微，因為越是冷門、刁鑽，就越能顯示自我的品味。所以萌要素有的是外觀條件，有些是長相特徵，也有職業類別，甚至拿特殊身材做文章，「豪乳」、「巨乳」、「爆乳」、「貧乳」等詞彙大量出現，越誇張就越有人崇拜。因為這代表卓然不群嘛！

舉例來說，最近有部漫畫《美眉伴身邊》（美鳥の日々），描寫男主角熱愛的萌要素分散在幾個不同的女性身上，甚至連女生的腳跟都成了萌要素，讓男主角好生困擾。把「萌要素」尊為最高原則，完全忽略主體「人」的重要性，這就是「萌」走向偏鋒的明顯例子。

第二，萬物皆可萌，若不是人，那就擬人化吧。萌的發生無處不在、無奇不有，難以制訂準則，但有一個絕對必要的基本條件：「萌」一定發生在「人」這個主體上！

人的外表引人注目有「萌點」，一定要是人才行；人的職業引發遐想有「萌點」，一定要有人擔任職務才行；人的性格難以捉摸有「萌點」，也一定是人才行。萌，非人不可！

雖然有些萌點是讓人戴上貓耳、兔耳、尾巴等道具，甚至直接在人的身體上長出這些非人器官，看似萌點向動物界靠攏，事實則不然。與其說萌點往動物傾斜，倒不如說「萌點使非人動物開始化身為人」更為貼切，因為這些角色仍以人類的視點行事，並非完全變成動物的思慮或行為。

這種執念發揮到最高點，為了方便動漫畫迷來萌，萌點還把非人非動物的無生命物體也擬人化，舉凡機器、電腦程式、神明、惡魔、天使、外星人等，全都透過「擬人」化身成人形（更誇張的是，幾乎全變成女性人形）。如此一來，動漫畫迷才得以對這些「人的形態」發出「Moe、Moe」的呼喚！

最著名的例子是網路上流傳的「DOS娘」角色，就是將電腦各代作業系統程式全畫成女性角色登場，把ACG族群熟悉的電腦世界也拉進萌的領域中。

第三，現實裡越難存在，萌點就越容易發揮、越容易引起共鳴。動漫畫往往是讀者（或作者）內心希望的投射，在現實世界裡難以實現的夢想，就會在作品裡出現以滿足眾人的渴望。

譬如近乎世界奇觀的「爆乳身材」，或是「女神下凡」、「惡魔附身」等傳說，全因萌點加持，在動漫畫作品中變成比得感冒還容易的遭遇。而動漫畫作品裡對制服系的各種遐想，也是萌點昇華了讀者心中欲望所呈現的特殊景觀。

特別補充一點：ACG族群最親近的人事時地物，最容易成為萌點實現讀者怨念的內容題材。

第四，只准風流、不能下流的尺度邊緣。萌要素的美感在於若隱若現，在於筆墨、口語難以形容的心頭溫暖，若是直接殺開來講白了，就成了另一種意境，但絕對不是萌的領域！

因此，即使珍珍的大腿讓ACG族群起了萌意，但再往上多露一點並不會使「萌點指數」上升（只是讓情色度增加而已），剝奪了遊走邊緣地帶的想像空間跟自由，萌就蕩然無存了。

這或許是少年漫畫規定的尺度造成的，也可能是少年漫畫讀者對過激的情節與畫面仍認為「是大人世界的不潔」所致，無論如何，謹守這點作者讀者心知肚明的約定俗成，才能維繫萌的源遠流長。

要記住：萌是一種概念、是一種想像，講開了說明了，並不會增加對萌的領悟，也無法提升萌的程度；甚至，即使以上四項規則真的都照做了，也可能發生「不萌」、「非萌」、「偽萌」的慘劇。
萌，雖然粉口愛，但一點也不簡單啊！

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這是第一篇
針對"萌"這個字眼定義一番

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女僕服
メイド服；meido fuku；メイド來自maid


女僕及女僕服的萌，算是歷史比較悠久的一項。現在所謂的女僕，基本上是十九世紀工業革命興起後，在眾多中產階級家庭幫傭的女性，多為出身鄉下的貧民，或城市中貧窮工人家庭的妻子。這些女僕為了生活不得不順從主人，因此早在十九世紀，與主人偷情的女傭（多半為主人所迫）就是當時中產階級與上流社會常見的話題；而「小男孩憧憬的女傭，卻是父親的性奴」會成為成人漫畫重要主題之一，自然是由於當時這種情形並不罕見。

不過，隨著時代變遷，女僕在「性道具」方面的意味淡化，「保姆」及「絕對服從」的形象則被突顯；再加上一些布爾喬亞生活的歷史美感，使得女僕的萌額外多了一種過往時代的優雅感。

女僕服的設計可以分成「傳統」與「非傳統」兩大類。前者取「戀物狂第一原理」，崇尚優雅勤勉；後者偏「戀物狂第二原理」，機能性與性意味較重。

在眾多女僕角色中，《艾瑪》（エマ）是最經典的古風女僕，《魔力女管家》（まほろまてぃっく）的安藤麻幌則屬現代風；而《花右京女侍隊》（花右京メイド隊）及《我的主人愛作怪》（これが私の御主人様），就是「殺必死」居多的性感女僕了。


旗袍
チャイナドレス；chainadoresu；china dress


ACG界所說的旗袍，大多數不能算是正統旗袍，而是那種兩側開衩、充分顯露腿部曲線美、有利於活動、正面看起來卻像長裙的旗袍。

對於日本人或其他非華語系國家的人而言，「異國風情」就足以構成旗袍的萌點。將旗袍與全球獨一無二的萬里長城、中國詩畫、黃山風情、桂林山水等美麗而神祕的自然文化遺產聯想在一起，加上中國功夫踢腿動作所充分展露的線條美與裙下風光，構成了中國女性神祕動人又活潑動感的一面。

雖然其他文化的傳統衣裝也不是沒有吸引人之處，比方埃及肚皮舞孃的服裝、歐洲貴族的禮服等等，但由於日本與中國的地理位置接近，作品裡出現中國角色的機會自然比較高。更何況旗袍的設計頗可在身材曲線上作弊，有塑造完美體型的效果，且旗袍容易讓人聯想到使用中國功夫的女子，武功高強自然會增加「元氣」屬性，撩起裙子踢人時則追加了「內褲」屬性，平常則是若隱若現，增加大家的幻想。

至於旗袍的角色代表，那當然是《亂馬1/2》（らんま1/2）的女亂馬與珊璞了，即使幾乎只出現在封面與扉頁而已。還有《櫻花大戰》（サクラ大戦）的李紅蘭，也算是代表之一。

☆參照：內褲、元氣



兔女郎裝
バニー；banii；bunny


通常某種服裝的萌，與某種職業身分的萌是習習相關的，不過兔女郎卻是例外。這是因為兔女郎有兩種，但兔女郎裝通常指的就只有一種──隨著花花公子而名揚世界的那一種，也就是《涼宮春日的憂鬱》（涼宮ハルヒの憂鬱）裡，涼宮和朝比奈學姐穿去招收團員的那種。真正的兔子裝，如《魔法老師》茶茶丸曾經穿過的那一種，並不屬於兔女郎裝，而是屬於Cosplay服。

雖然現在的兔女郎裝是從美國繁盛起來，但據稱發源地其實是法國，是二次大戰期間德國占領法國後，納粹在法國設置的「幹部活動中心」裡面的女侍服裝。當時的人比較害羞也比較有文化，雖然擺明了就是提供納粹黨員性服務的地方，但不像現在的人直接搞脫衣酒吧之類的，而是穿著類似連身泳裝的暴露服裝，以那個時代來說，這種暴露度算是很了不起、很挑逗了。直到大家看習慣、且一般衣服的暴露程度也不下於兔女郎裝時，這種衣服給人的感覺就變了，變成一種特種女侍裝。

兔女郎裝怎麼個萌法呢？很明顯的，就是那曲線畢露的服裝線條、高跟鞋、絲襪、襯托屁股的小兔尾巴，以及掛了東西、若隱若現的乳溝，充分展現女性的身段美。所謂「百害必有一利」，納粹設計出這麼性感誘人的服裝，勉強算是他們對於人類文化的一利吧。

不過兔女郎裝目前也已經算是Cosplay服的一種，就像護士服那樣，很多角色都穿過，但很少有代表性的相關角色。（只是筆者實在很想問問：《亂馬1/2》的女亂馬因為男性尊嚴使其不肯穿女性內衣，但她曾經穿過兔女郎裝色誘男同學買烙餅，這時她裡面穿的是？……真空？）

附帶一提，雖然兔女郎裝的尾巴與耳朵是假的，不過在視覺上還是與「非人類系」的「半獸人」及「兎耳」很接近。

☆參照：Cosplay服



苦命

其實「苦命」在東方美學中是一種傳統。「吃得苦中苦，方為人上人」、「天將降大任於斯人也，必先苦其心智…」諸如此類的說法，都是在告訴我們：一個人的命越苦表示他越偉大。這一點，日本人也不遑多讓，著名的《阿信》在日本及台灣都有很大的回響，這就證明了以上的說法在我們的觀念中是牢不可破的。

當然在ACG的世界中也不例外，例如《苦女努力記（小英的故事）》、《莎拉公主（小公主）》這些從世界名著改編而來的作品，在動畫化時都還特地追加了一些虐待女主角的戲份，免得她們看起來不夠偉大。此外像古老的少女漫畫，不論是跳芭蕾舞、打網球還是打排球，都少不了嚴厲的教練、地獄般的特訓、學姊的嫉妒或欺壓、同儕的排擠和陷害…等等要素非得要把身為主角的美少女們折磨到死去活來，才能顯示她們的堅忍不拔。從某個角度來說，這與以男生為主角的少年漫畫是很類似的，都是用逆境來使主角成長，只不過因為同類型的作品競爭太激烈，為了求新求變只好想出更多的新花招來整慘主角，就這樣惡性循環下來，到了現在，這種「命苦」型的角色已經變得有點滑稽化了，好像全天下的倒楣事都會自動找上門來一樣。

這種屬性的萌當然就在於這些角色逆來順受的堅韌性格，或許因為是看開了吧，有些角色反而因為這種宿命，而更加的樂觀積極。例如浦澤直樹名作《HAPPY！》的女主角海野幸，以及遊戲《純愛手札2代》的壽美幸等等，都是這種倒楣的代表。




萌水手服

或許有的讀者還不知道（雖然可能性極低），所以為防萬一起見還是說明一下好了：這裡所指的「水手服」並不是指真正的海軍士兵穿的軍服，跟大力水手卜派也沒有任何關聯，而是日本女子高中、初中學生最為常見的制服樣式之一（雖然也有許多學校的女生制服並非水手服），特徵就是衣襟、領口的部份與海軍水手的服裝有點類似，因此而得名。

水手服本身當然沒有什麼好萌的，但它既然是最常見的女高中、初中生的制服，這身服裝也就與女高中生的身份畫上了等號！甚至有些色情行業的從業人員明明已經徐娘半老卻還要穿著水手服接客，為的就是希望顧客能藉由以上聯想而把她們想得年輕一點…咳，怎麼扯到這種方向去了？回題，誠如上述所言，水手服是女高中生的代表形象，在ACG的世界中還有將水手服、學校泳裝及體育短褲三者並列為「三神器」的說法，這自然是因為三者都是「只有女高中、初中生才會穿上的東西」所致，而其中水手服只是一般的服裝，不似另外兩者略有裸露的意味在其中，就象徵意義來說就比其它兩者更具代表性，堪稱是女高中、初中生型角色的標準配備。（tp）

在「制服」的系統中，水手服可以算是一個大宗；但對臺灣人來說，對水手服的萌，卻是一種平行移植的產物，帶有遭文化侵略的成份。

日本人會「萌」水手服的原因，在於大多數國高中女學生的制服，都是、或曾經是水手服；而許多男人初戀對象，因此都是水手服美少女。從「戀物狂第一原理」（－＞制服）可知，水手服可以讓人回想到青春期的對象，與令人豔羨的青春。

而且，相對於出社會後，貼身緊繃一如拘束具的套裝，水手服也是比較自由、而又不失女人味的服裝。隨風飄揚的百褶裙及披肩，夏天雪白亮眼、冬天漆黑整齊的上衣，就算不是福星小子中藤波龍之介那種特殊狀況，也很可能會喜歡上水手服。而Girls High那群「女子高生搞笑軍團」，如果沒有水手服這個護身符，大概會被讀者們直接丟進瘋人院，這是青春的特權，而水手服正是這種特權的證明物。當然，臺灣採用水手服當女生制服的學校不多，所以我們對水手服的憧憬，多半是從日本作品中平行移植來的，水手服黨的勢力也差了一大截。（dasha）

若是要說起水手服的代表者，這也是超級困難，畢竟ACG世界中女高中、初中生的角色多如天上繁星，哪能一一列舉呢？不過這裡可以舉出一個極為特別的例子，那就是著名的「美少女戰士水手月（Sailormoon）」！別忘了，平平是戰鬥變身系魔法少女作品，為何只有他們的名字要加上水手二字？而且連變身後的戰鬥服都還要保留水手服一般的領襟，這就表明了是要強調主角們的身份是一群女中學生。這種把水手服的象徵意義引入變身式超級英雄的作法，可說是為ACG界立下了典範。（tp）
不過，因為近年來日本學校的制服逐漸的在改變，所以純種的水手服美少女角色也在減少，不像二三十年前，所有校園故事的女角，一概都是水手服美少女。目前還能維持水手服美少女良好傳統的，大概就是《犬夜叉》的阿籬了，從內到外都不失水手服美少女的良好印象。至於Sailormoon嘛，雖然她們都穿水手服，但變身後應該算到魔法少女或cosplay服路線，變身前該算是水手服美「笑」女吧！
倒是戀愛模擬遊戲中，從Tokimemo（純愛手札）、甚至是更早的初戀物語起，水手服美少女的角色及作品便多不勝數，在此略過不表。（dasha）



補充：成人世界的黑暗面
對於十八禁色情遊戲來說，水手服的意義更為重大。為什麼？因為日本通過了兒童色情保護法案之後，明令禁止以未滿十八歲的角色出現在色情創作物中，這一來色情遊戲中就不能出現「高中、初中生」這種身份了。然而即使如此，遊走法律邊緣的方式還是很多。例如作品中只有「XX學園」卻沒有「XX高中」的名稱，這一來就規避掉「讓高中以下的角色出現在色情創作物中」的條文了。而這就是水手服在這些作品中的重要性：只要某角色穿著水手服，不必明講她的歲數，看的人自然就明白她是女中學生！別管什麼未滿十八歲，就算設定上說她是一百一十七歲也行！說穿了這根本是一種賤招…不過道高一尺魔高一丈，法律的條文解釋今後還會不斷修訂，到底會變成怎樣，目前還很難說。（tp）

[NiGHTsC]

沒想到短短的一個字，萌，竟然可以延伸出那麼多的歷史，
不過這十年間的改變真大啊，記得小時後看的小叮噹，七龍珠，小丸子劇情單純多了，
友情，熱血和可愛，而現在動畫世界愈來愈複雜了，什麼類型的動畫都有了，
可以說變更多元化，也可以說變雜了，有好處有壞處。
不過，萌，這個字到底是怎麼生出來的？
抱歉如果文中已經解釋過了，我沒完全看完

說穿了這根本是一種賤招…不過道高一尺魔高一丈
如果沒有人一直找語病的話，法侓也不會那麼複雜那麼多東西要讀了