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舊 2007-08-24, 05:46 PM   #1
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預設 技巧 - 曝光控制

光線是攝影藝術創作的基礎,攝影是依賴於光線而存在的。 光與攝影是什麼關係呢?

從技術方面來看,各種被攝景物之所以能夠由客觀環境中的可見形象,轉化成為照片上的可視影像,是由於鏡頭的光學結像和感光膠片通過曝光而產生光化反應所取得的。曝光,是決定攝影技術品質的關鍵。
從藝術方面來看,光是現場攝影作畫必不可少的重要條件,是塑造被攝物件形象的重要手段。用光,是決定攝影藝術品質的關鍵。
攝影用光有賴於曝光技術,也就是有賴於正確和巧妙地控制曝光。

  曝光的意義 我們手中的照相機所面對著的自然界,是一個五彩繽紛、層次豐富、光線變化無窮的世界。攝影的目的就是要用感光膠片記錄現實生活中富於變化的各類事物。這一切取決於使感光膠片達到正確曝光。無疑曝光不正確的底片是不可能獲得良好藝術效果的。
初學者,首先接觸到的問題,大概都與攝影曝光有關,就是想通過正確的曝光獲得一幅理想的攝影作品。為了解決這一問題,需要較深入地研究並掌握曝光控制的理論與概念。

  ●曝光的定義

曝光,是讓光線通過鏡頭形成結像光,進入暗箱到達感光片上,使膠片感光乳劑在光化作用中產生潛影。
感光片的乳劑層中具有感光作用的鹵化銀微小晶體,在光線照射下發生潛在的光化學變化,形成了人的肉眼無法觀察到的影像,故稱之為潛影。將已曝光的膠片經過顯影、定影工藝處理,潛影即變為可見影像,這時的影像是負像,經過暗室印像、放大工藝處理,負像即變成與原景物明暗相同的正像,這就是攝影的最終產品—— 一幅理想的照片。在攝影的整個過程中,影響底片上負像密度形成的首要因素是曝光組合的確定,其次是膠片的沖洗工藝。這兩個因素是決定底片密度正確與否的關鍵。
正確曝光的含義簡單說來應該是:在適當的時間裏讓感光片受到適當的光量照射。

曝光的定義,如果予以科學的解釋的話,即是:光線的強度乘以光線所作用的時間。定義中的“光線的強度”,是指感光片受光線照射的強度,即照度(以I代表照度,單位是勒克司)。定義中的“光線所作用的時間”, 是指感光片受愛線照射的時間,即曝光時間(以T代表曝光時間,單位是秒)。

曝光量的計算單位是勒克司•秒。以E代表曝光量,即可得到曝光公式如下:
E(曝光量)=I(照度)×T(曝光時間)

依據這一公式,若要取得一定量的曝光量,則光強度愈大,曝光時間愈短;光強度愈小,曝光時間愈長。如果光的強度增加一倍,曝光時間就需減少一半,假如光強度為2,時間為4,曝光量則為8;如果光強度為4,時間為2, 曝光量仍為8。

  ●“正確曝光”的概念

攝影者為了達到正確曝光的目的,必須依賴照相機本身的兩個重要裝置來控制曝光,即快門與光圈。對於攝影曝光來說,它們的作用猶如兩道限制光線通過的“光閘”:快門是控制光線在感光片上儀的時間;光圈是控制光線到達感光片上的數量。前者是控制曝光時間之長短;後者是控制通過鏡頭光量之多少。快門與光圈恰當地配合,即可得到所需的曝光量,達到正確曝光的目的。

所謂“正確曝光”,只是相對而言。絕對的正確曝光是不存在的。其原因有三:第一,感光材料的寬容度容納不下自然界中景物的這度差。自然景物的亮度反差最大可達1: 10000,攝影通常接觸的景物亮度反差大約是1:200左右。1:128左右的膠片寬容度,勢必容納不了,1:30 左右的相紙寬容度更是無能為力,只好任其損失相當一部分層次。要想彌補這一點,就需要從光線照明和曝光控制方面來解決。第二,從攝影用光、拍攝技巧和所設計的畫面效果等藝術表現手法上看,“正確曝光”的概念也會因景而異因人而異。為了追求不同的藝術效果,以同樣的器材面對同一景物,如選用不同的曝光組合,可以拍攝出完全不同效果的兩幅作品。第三,後期沖洗加工的因素,對曝光具有不可忽視的影響。

所以,在掌握“正確曝光”時,既要考慮到技術技法方面的因素,又要考慮到藝術手法方面的因素。總之一句話:千萬不可忘記“正確曝光”在攝影實踐中的應用價值和藝術因素。
  等量曝光與選擇曝光

攝影曝光的目的,是為了獲得一幅令人滿意的照片畫面,但是這與對曝光組合的選擇關係極大。

  ●等量曝光

我們清楚地瞭解這樣一個淺顯的道理:開戾得較大的光圈要比收縮得較小的光圈能讓較多的光線通過鏡頭到達膠片上,較低的快門速度要比較高的快門速度能讓光線較長時間地停留在膠片上。由此可以演變為以下情況:光圈f/1.8與快門速度1/500秒相組合,和光圈f/4與快門速度1/100秒相組合,所獲得的曝光效果是一樣的。它們又和中級光圈f/8與中等快門速度1/25 秒相組合所獲得的曝光效果是一致的。這就叫作等量曝光。
上述三組曝光組合的曝光量是相等的,體現在底片上的密度是一致的,體現在黑白照片上的影調層次是一致的,體現在彩色照片上的色調還原與再現是一致的。但是它們三者之間在畫面效果上存在著兩個重要差別:一是由於光圈的大小形成了不同的景深;二是由於快門速度的高低構成動體影像的不同清晰程度。

  ●選擇曝光

由等量曝光的原理使我們知道,不同曝光組合的等量曝光,可以獲得底片密度相同的曝光效果。然而,以攝影實踐中,應該根據拍攝題材和被攝物件的不同,在可以產生相同密度的若干曝光組合中,選擇最佳的一組曝光組合,來表現所拍攝的主題。這就是選擇曝光的概念。
初學攝影者在某種條件下,由於運用某一曝光組合(假設是f/8、1/100秒)獲得了“滿意的照片”,這種“意外的收穫”促使某些愛好者把它奉為“萬能曝光組合”,在以後的拍照中往往抓住不放,不分場合地沿用下去,而不去認真考慮根據不同的拍攝條件和不同的被攝物件,選用不同的曝光組合,來創造良好的畫面效果。

那些富有經驗的攝影家,從攝影的理論和實踐經驗中得知,f/8、1/100秒只不過是若干可供選擇的曝光組合中的一組而已,尚有許多組合是可以選用的。盡管每組快門和光圈均能產生等量的曝光效果,而畫面中景深與動體清晰程度卻大不相同。具體採用哪一種曝光組合,必須認真考慮。是用較小的光圈去獲取較深遠的景物清晰範圍呢?還是用較高的快門速度去抓取被攝動體的“凝固影像”?或是用極短的景深使背景虛化以突出主體?還是以較慢的快門速度增強動體的動感?等等。這一切都需要攝影者動腦筋來思考並加以選擇,這決不是那些“自動相機”所能解決的,因為“自動相機”並無思維能力。具有形象思維能力的攝影家可以得心應手地操作照相機去完成自己的構思,這或許就是相機的“自動曝光”與人的主動“選擇曝光”的區別所在。

●倒易律及其失效

在攝影曝光中,經常會遇到有關倒易律和倒易律失效的問題,必須從理論和實踐兩個方面瞭解和掌握它。

  ●倒易律

曝光的定義告訴我們,凡是曝光量相等的膠片,顯影後它們的負像密度是一致的。在曝光量公式中,照度和時間量值是可以互相置換的。例如:照度為100勒克司、日曝光1/100秒,與照度是1勒克司、曝光1秒,它們之間的曝光量是等值的。這種照度和時間量值可以互相置換的關係,在攝影曝光上叫倒易律,也稱作倒數律或互易律。

在攝影實踐中,感光片的乳劑層對光線的感受程度,一般只局限於一定範圍內方能產生正常曝光效果。如果超出所限定的範圍,感光乳劑層是不可能不折不扣地嚴格遵守曝光定律的。當感光片的乳劑層受到光線照射的照度太大或太小時,或者曝光時間過快或過慢時,本來是等量的曝光值卻不一定能產生相同的曝光效果。如當光線減弱到極低暗的程度,即使相對地大量增加曝光時間,也不一定能獲得滿意的曝光效果;相反,當光線照射程度極明亮時,以極高的快門速度把曝光時間縮短到極短的瞬間,也不一定能獲得滿意的曝光效果;相反,當光線照射程度極明亮時,以極高的快門速度把曝光時間縮短到極短的瞬間,也不一定能獲得良好的曝光效果。上述兩種現象稱為受光衰竭。例如在天文攝影中拍攝亮度微弱的星空時,或以電子閃光燈在極短的瞬間攝影,均可發生受光衰竭的現象。不同的感光材料受光衰竭程度不同,彩色膠片較之黑白膠片更容易產生受光衰竭問題。這種現象的產生,是由於感光片對光線反應有惰性引起的,光線極暗或曝光時間極短,光線難以穿透感光乳劑內層,所以使膠片的光化作用減退。假設用同一種膠片,照度為1000勒克司、曝光1秒,比照度1勒克司、曝光1000秒所產生的銀影密度要大。這種現象就是倒易律失效。

  ●倒易律失效

在攝影曝光上稱之為倒易律失效的概念是:以同樣的曝光量作用於同一種感光膠片,而產生不同的密度。
倒易律打效的現象,在攝影過程中常常可以碰到,在拍攝階段可以碰到,在暗室放大階段也可以碰到,黑白片和彩色片的攝影中都可以碰到。在黃昏和拂曉時分以及室內光線很暗的條件下,曝光時間很長,還往往曝光不足,或產生色彩漂移現象。
倒易律失效在攝影曝光中應該注意掌握。使用各種膠片,均應充分瞭解它的性能,尤其要注意膠片生產廠家所提供的倒易律特性的曝光增量資料。例如美國柯達35 毫米膠片,在暗弱的光線下拍攝,當測光表測量出來的曝光時間分別是1秒、10秒和100秒時,實際需要的曝光時間則應分別是2秒、50秒和 1200秒; 反之, 在高速電子閃光燈下拍攝,如測光表測量出來的曝光時間是1/10000秒時,拍攝時則需比正常情況的曝光增加半級光圈。
為 了適應攝影的不同需要,為了解決倒易律失效問題,國外一些感光材料生產廠家專門生產了分別適應於長曝光和短曝光的膠片。長曝光型膠片標有 L字樣,適用於1/10秒至120秒或更長時間的曝光;短曝光型膠片標有S字樣,適用於1/10秒至1/2000秒或更短時間的曝光。

  曝光與底片密度

攝影曝光的目的,是為了獲得一張密度正常的底片。因此,應當瞭解什麼是密度,還要掌握密度對影像效果的影響。

  ●密度的概念

密度,是指感光材料經過曝光、顯影、定影之後,在底片的單位面積上銀粒沉積量,用以表示變黑的程度。通常把這種黑度稱作密度。
感光片乳劑層中的鹵化銀在曝光、顯影過程中,依照被攝景物不同的明暗程度,被還原為不等量的金屬銀。金屬銀是不透明的微粒物質,對光線具有吸收和阻擋作用。從景物亮度方面來解釋,當被攝景物受明亮光線的照射,其反向光的強度就強,攝影曝光顯影後,越是明亮部分,還原的銀粒越密集,銀粒沉積愈多,透明度愈低,觀察起來,被陰擋的光線多,透過的光線少;反之,越是陰暗部分,還原的銀粒越疏散,銀粒沉積愈少,透明度愈高,觀察起來,被陰擋的光線少,透過的光線多。
底片上銀粒沉積量的不同,構成了黑度不同的影像。由於密度具有不同程度的陰光能力,所以密度的大小可以根據透過光線的多少來測定。

  ●密度與影像效果

從攝影日光量方面來解釋,曝光量愈大,膠片的感光愈過度,沉積的銀粒愈多,影像的黑度愈深,負片的密度愈大;反之曝光量愈小,膠片的感光愈不足,沉積的銀粒愈少,影像的黑度愈淺,負片的密度愈小。由此可見,曝光量直接影響著膠片所形成的密度。曝光過度和曝光不足,都不可能獲得“理想的密度”,只能任其損失亮部或暗部的層次。
完美的影像效果,是依賴於曝光正確所產生的底片密度來獲得的,任何曝光過度或曝光不足的底片,是難以印放出影像效果理想的照片來的。曝光過度的底片,景物明亮部分的黑度深,密度大,所印放出來的照片影像,只能有限度地表現出景物陰影部分的一些影紋和層次,明亮部分的影紋則一片白色,毫無層次質感。曝光不足的底片,景物的亮度被大量損失,底片普遍黑度淺,密度小,呈現透明或半透明狀態,所印放出來的照片影像,只能略微表現出景物明亮部分的某些影紋層次,陰影部分的影紋層次則消失在一片灰黑的影調之中。不言而喻,要想獲得層次豐富、反著正常、影調明快的影像效果,只能依靠曝光正確、密度正常的底片。
  曝光與寬容度

在攝影曝光時,要使被攝景物的明暗層次比較正確地體現在底片的密度變化中,首要環節是控制曝光的問題。此外,還有一個影響景物層次轉換為影調層次的因素,即寬容度。

  ●寬容度的概念

寬容度,是指感光材料按比例正確記錄景物亮度範圍的能力。被攝景物表面由最這部分至最暗部分的差別,可以用明暗間的比例數字來表示。假設:景物最亮部分比最暗部分要明亮50倍,那麼它們之間的比例數字是1:50,這就是景物的明暗差別。感光片所具有的正確表現被攝景物明暗差別的能力,即為感光材料的寬容度,通常也稱為曝光寬容度。
黑白膠片的寬容度是1;128左右,彩色負片的寬容度在1:32~64左右, 彩色反轉片的寬容度僅為1:16~32左右,相紙的寬容度大約在1:30左右。
在攝影曝光中,使用寬容度較大的感光膠片去拍攝亮度差較小的景物,即使曝光量稍微多一些或少一些,對底片密度的影響不大。從實用的角度來講,感光膠片的寬容度越大,對曝光控制越有利。

  ●寬容度與曝光的關係

曝光與感光膠片寬容度之間的關係,大致存在以下三種情況:

  寬容度等於景物亮度範圍

當感光膠片寬容度等於景物亮度明暗比例數時,感光膠片所能記錄的亮度範圍正好與景物由最亮到最暗的間距相同,在曝光上沒有其他可選擇的餘地。如曝光稍有出入,即會使明亮部分或陰暗部分的層次受到損害。

  寬容度大於景物亮度範圍

當感光膠片寬容度大於景物亮度明暗比例數時,感光膠片所能記錄的這度範圍超過景物由最亮到最暗的間距,在曝光上留有很大的選擇餘地,通常是在可容許的範圍內,選用最低曝光量作為曝光標準,這樣所獲得的底片密度達到最低曝光量的標準,印放照片或拷貝正片均可獲得最佳的影像效果。在膠片寬容度大於景物亮度範圍的情況下,攝影曝光量的控制即使略有出入,也不會影響到景物明暗層次的再現。

  寬容度小於景物亮度範圍

當感光膠片寬容度小於景物亮度明暗比例數時,感光膠片所能記錄的亮度範圍遠不及景物由最亮到最暗的間距範圍,在曝光上很難控制,要想全部記錄下景物的明暗比例是不可能的。一般來說,這時應按被攝主體的不同情況,選擇曝光的側重點,以被攝景物主要部位的亮度來作為曝光的基準,兼顧到其他部分的層次。很顯然,在這種情況下的曝光,勢必要損失相當一部分的亮度範圍的層次,其關鍵在於恰當地確定曝光側重點,所損失的只是次要部位的一些層次。

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我記得我師傅為了讓我了解光線
叫我拍了將近半年的黑白照片
獲益良多!!
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真的是很棒的文章
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不知道您師父是哪位名師,能介紹一下嗎?
跟過太多師父了~
族繁不及備載~請多多包涵~~


攝影這種藝術沒有所謂真的名師
每個人都有自己的風格的
每個人都是名師~
其實不用介紹哪位名師~你跟哪位師父學~哪位就是名師!!

我年紀很輕就在婚紗店當學徒了
很多都是學做的方式跟技巧
也沒有教科書等等...
很多學名都不知道~也都事後來讀廣告設計時翻書得知的!!
喜歡攝影的朋友~加油喔!!
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作者: foolish frog 查看文章
大大,小弟沒別的意思,只是想知道指導您的老師是否為我所認識的而已
小弟亦從事過攝影的工作,以婚紗攝影為例,老麥婚紗攝影的創辦人老麥,麥燦文先生就是小弟舊識,另位名師李建中先生也是小弟舊識
至於在業餘攝影界認識的攝影者更多,例如安瑟亞當斯的嫡系徒孫也是唯一亞洲徒孫的蔣載榮先生,創意見長的陳春隆先生,國內黑白攝影留日風格的陳春祿先生,在各大專院校社區大學任教的賴吉欽先生,台灣民俗攝影大師黃丁盛先生,旅遊攝影家作品並榮獲捷運公司印刷在捷運票面的吳文欽先生都是小弟舊識,其中還有若干人是小弟的師兄弟
所以小弟才問您的,說不定跟您也是系出同門呢!
哈哈~
這樣看來您的輩分高我很多喔
可以稱呼您師祖級的了
因為老麥是我父親那一代的攝影師了
我跟的攝影師應該屬於你們那時候的中生代了
我快30~在幾年就到了~
我拍到25左右就轉數位攝影去研究了
數位流程~數位拍攝等等....
師父的話很多不知道名字
我記得有DAVID洪 JACEK陳 仁良 文啟 丹哥 貓哥 葉sir 昆龍....
很多都不記得本名了~在婚紗很多都用藝名

引用:
作者: foolish frog 查看文章
哈跟您有個共同點,小弟也是唸廣告設計的
之後專研攝影至明年七月剛好滿20年
小弟受過日式風格與美式風格的洗禮,所以對於攝影創作的過程與技巧頗為重視
目前小弟已停止商業攝影的拍攝轉業至電腦的領域
但還是專注於業餘攝影的創作中
有機會跟榮幸的話,希望能跟您交流學習
感恩
大大~別說交流了,以您的經驗我還要多跟您學習才是.
以我個人對傳統轉數位的看法
現在很多攝影師就是因為數位的方便
忽略了很多拍攝的技巧
以為有電腦修圖就好了,但是也確實大部分是這樣!
但是一張好的照片其實是連修圖都不需要的
也就是說現在的攝影師除了用數位攝影之外
還少了一份對自己作品的信心
總覺得改一下會比較好看~
http://img368.imageshack.us/img368/7007/00021my1.jpg

現在沒在幫客人拍照了,上圖是我拍的生活照.
我敢說~我拍的東西,是不需要修圖,
這就是一種對自己作品拍出來的責任心與信心.
現在大部分的攝影師就是缺乏這兩種心~~~~~
有這兩種心再加上數位攝影~我相信作品會更完美!


非常開心跟 foolish frog大 的交流
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好討論串,冒個頭.吐氣吐氣
http://img294.imageshack.us/img294/7339/543gv1.jpg
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作者: foolish frog 查看文章
嗯嗯您所提的攝影師分布在各婚紗店中,雖不是很熟但有有耳聞過....
他們大都為師父學徒制出身,經驗豐富但卻缺乏理論基礎
藝術創作是條長遠的路,能堅持走下去非常的不容易
商業攝影是為了客人而創作,業餘攝影則是為了自己而創作,有鑑於此,也會了能走更長遠的路,小弟亦然的放棄了商業攝影,走為自己創作的路
小弟幾乎很少使用數位攝影,並非不認同,而是要能拍出品質水準的器材價值不菲,許多人以為數位相機產生JPG檔就很好,卻不知道JPG圖檔是經過壓縮過的圖檔,真正創作用的數位相機所產生的數位檔為RAW檔
RAW檔是直接抓取影像感測元件上的原始資料,尚沒有經過曝光補償,色彩平衡,GAMMA ... 等調整,因此,我們可以在後續用專用的軟體,很容易地進行曝光補償,色彩平衡,GAMMA ... 調整..
相對於 JPEG 檔而言,RAW 檔是非破壞,非壓縮檔案格式,若對影像品質相當地要求,RAW 檔 / TIFF 檔會比 JPEG 檔來得理想........
當然這還有很多可以討論的,有機會再對此探討
您的觀點非常正確,所以小弟若在各地攝影學會授課的時候都會要求他們有責任心與信心,不論是傳統或是數位,作品就是您生命的延續,您傳達的就是您生命深層或是生活上點滴與感受,對自己的作品要有信心,對別人的作品要能尊重,這才是一個好的攝影師,不...應該說是說攝影家
影像沒有完美的,所以修圖也是有必要的,傳統攝影也是有修圖,只是技術門檻更高,不是每位攝影者都能做到的
您出身婚紗不知道是否有參加公會所舉辦的攝影師檢定考試?修片就是考題之ㄧ,早期通過檢定就是等於通過開店的測驗,連證照都能出租的呢
小弟也非常開心的能跟您探討,相信對於其他攝影愛好者,您我的探討對他們也會有些許的幫助吧!
~~大都為師父學徒制出身,經驗豐富但卻缺乏理論基礎~~
小弟大概也算是這種類型的~
但是後來的自修也是讓我轉換跑道的因素
開始走向數位攝影~也指導過攝影師們傳統轉換數位攝影的陣痛期
也有我的師父變我的徒弟的~
沒有啦!是教學相長啦!

~~影像沒有完美的~~
沒錯~小弟的用詞應該檢討一下!
應該說我對自己按下快門的一瞬間很有信心
因為在婚紗店對自己的作品有信心
客人買片的機率會提升的

~~攝影師檢定考試?修片就是考題之ㄧ,早期通過檢定就是等於通過開店的測驗~~
修底片照片.照片上色我都會.現在應該生疏了~只剩下用PHOTOSHOP了
好懷念那些工具喔!燈箱~無敵放大鏡~超細的鉛筆~超利的小小刀片~柯達的相片補色顏料~等等...

我沒考過那個證照.其實那時候自己的業績跟客人的認可就是最好的證照了
反而沒想過要去考那個證照,以前公司也沒提供那個資訊.
但是我父親好像有那個證照!

現在小弟沒在攝影的環境了!
但是~還是很喜歡攝影~
我記得我常跟客人說的~
這樣美的畫面,一輩子我相信就只有這一次,不會再有第二次了.(美麗的謊言)
(後面才是重點)))))
不選的話很可惜的(有選才又業績)
不然我們到時候也是刪除掉喔!


這樣美的畫面,一輩子我相信就只有這一次,不會再有第二次了


PS.數位攝影經驗交流,有機會在一起討論喔!!
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foolish frog (2007-09-02),grc45 (2007-09-04)
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舊 2007-09-03, 02:11 PM   #8 (permalink)
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引用:
作者: foolish frog 查看文章
您講的非常的好,令小弟十分的佩服,您已有攝影家的風範了,這是小弟所不及的.....
上述提到的些攝影名人跟我有師兄弟情誼,我那個恩師數年前以80高齡謝世,他老人家生前常教誨我們,既然踏入攝影這條不歸路了,就沒有後悔的餘地,要麻繼續走下去,要麻就馬上退出去,他老人家是受德國的攝影教育,教導我們要理論與經驗並重,與他老人家出門外拍,稍有不對就得挨罵,不僅如此他老人家記憶力超強,回去後他還會記得我們所犯的錯誤,打電話直接教誨,直到下次外拍我們改善為止,他不收學生便罷,要收就會用緊迫釘人的方式教學
他老人家也沒閑著,快80了還在學習,只要有新一代的攝影師有新的創意出現她就會去研究,他老人家去逝前還在研究數位攝影
記得他老人家去逝當晚,小弟在浙江寧波,正在休息,接到電話師母哭著說老師要見我們最後一面,當時我心如刀割無法入睡,天一亮馬上訂妥機票飛回台北,但...還是來不及見他老人家最後一面
師母告訴我老師留了東西給我,要我收好,我一看是整套相機還有數個鏡頭,包包內還有張老師親筆的紙條,上面寫著,藝術就是堅持,就是永恆,加油,傳承靠你們了
頓時我淚流滿面,這........這..........這不是衣缽傳承嗎?怎沒給師兄卻給了我?
他老人家的喪禮莊重卻不隆重,就像攝影展一樣,他老人家的200多名學生齊聚ㄧ堂,談論著老師的過往點滴,現場還展示老師的所有作品
當時一位年近六十歲的師兄就說了,讓我們為台灣的攝影盡力與努力
這句話讓我對於所教的學生毫不藏私,我告訴學生:師父引進門,修行在個人,往後你們怎麼創作,怎麼拍出自己的風格,要全靠自己,攝影沒有師父學徒之分,你們將來有成就就換成我跟你們學習,所以在任何場合碰面都不要稱我老師,直呼名子就好了
回寧波沒多久,我就結束那裡的工作回到台灣,專注於攝影創作與教學了!
用眼睛當成相機,時時觀察拍照,會比手拿相機卻不用心拍照,更具有創造力與說服力,與您共勉
看了文章~不經眼淚奪框而出
真的不知道為什麼,眼淚就這樣出來了!
一種莫名的情感,不只流露在師徒之間.
看文章的我,也感覺到了那種感覺.

現在的我雖然沒在繼續攝影的工作
但是隨身一定攜帶一台小相機
別懷疑,不管去哪裡玩.除了洗澡.
相機一定在我身邊,即使沒拍照我都帶著!
可能我現在拍的照片沒有職業級的水準要求的這麼多
但是我希望能隨時留下歡樂,也希望隨時能幫朋友留下歡樂.
我的朋友長年以來都知道,我身上一定有相機!
只要有我出去玩想拍照的時候,轉頭第一個一定看我!
所以,我現在的相機無法幫我賺錢,但卻幫我賺了很多的朋友以及歡樂

一張2G記憶卡$999 , 一台數位相機$12000 , 一次旅遊$5000 ,
與朋友的歡樂 無價


非常感謝 foolish frog 大 的勉勵
小弟必當謹記在心
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舊 2010-09-19, 05:49 PM   #9 (permalink)
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作者: 莊孝偉 查看文章
好討論串,冒個頭.吐氣吐氣
...

也來冒個頭,吐氣吐氣一下...

...
米奇 目前離線  
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舊 2010-09-21, 12:22 AM   #10 (permalink)
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就會砍了發言

可惜了 foolish frog 的好文章
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